赤子之心(丁纯蓝)

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    第一节〓子承父业〓艺惊梨园

  欧阳山尊原名欧阳寿,1914年5月24日出生在人文荟萃、人才辈出的湖南浏阳河畔的一个进步知识分子家庭。他的家庭是一个名副其实的书香之家,他的家族是一个真正的名门望族。
  欧阳山尊的先辈一代宗师欧阳玄出生在浏阳河边的天马山上,他和欧阳修同宗,曾在元代官至一品,是写诗编史独领风骚的大文豪。欧阳玄才情万丈,所著甚丰,有《圭斋文集》《太平经国》《元律》《唐书篡要》等并碑文册典史籍,共约1000多万字传布人间。另写有一本文学书籍《睽车记》,以鬼神故事喻视警人,比《聊斋》故事早300多年。怪不得明代文学家宋濂把他与欧阳修齐名,称“双壁相望,照耀两间,何独欧阳氏一家之多贤也!”
  欧阳山尊曾祖父欧阳中鹄历任中书、广西桂林知府、思恩知府、广西提法使,是晚清具有爱国思想的开明知识分子,多有政绩,刘人熙记其事,中有“瑶人拜舞桂人歌,捷报频传美政多”之句。欧阳中鹄知识渊博,思想开明,他崇尚船山学说,有《瓣姜文稿》传世。欧阳山尊的祖父欧阳力耕也曾做过知县,精通医道和音律,曾和谭嗣同一道力倡新学,开展教育革新活动。并共同组织“数学社”,从事格致(自然)研究,但因体弱多病,五十多岁就死于日本。他的祖母刘倚霞她能诗能画并精通中医。
  欧阳山尊生父欧阳立裴(字谜叔)亦为进步知识分子,常给小山尊讲岳飞、戚继光等民族英雄的故事。
  欧阳予倩(立袁)是与京剧大师梅兰芳齐名的被称为“南欧北梅”的戏剧大师,在浏阳河边浏阳人为纪念这位领时代风骚的一代艺术尊师修建了欧阳予倩大剧院。据欧阳山尊表侄刘世杰说,有个看相的在社坛看到欧阳予倩,说他有帝王之相,后又追到他住的营盘巷的家,那个时候这个大院里住着四户人家,看相的人坐下来和欧阳予倩的父亲说话,看到欧阳予倩上楼、下楼提脚的动作轻了,然后对他说:“你的儿子不会成为帝王,但他会成为伶工的首领。”在当时对于读书人走科举之路的传统观念里,欧阳家族也给自小聪慧的予倩筹划了他的功名前途。欧阳中鹄赴京上任时,将欧阳予倩带到北京读书,15岁时让他越洋东渡赴日本学习。在日本留学期间,欧阳予倩加入了第一个话剧社团“春柳社”,并参演了1907年的第一部多幕话剧《黑奴吁天录》。欧阳予倩的祖母心地善良,但却是家庭中唯一的封建秩序的维护者,欧阳予倩下海当职业的京剧演员,全家都瞒着这位老祖母。欧阳予倩父亲联想到看相人说的话,对儿子学唱京剧也不再持反对意见。在旧社会,伶人是和娼妓并列的,欧阳予倩不顾社会舆论的压力,以世家子弟的身份,选择了唱戏这门职业,本身就是一种反封建的勇敢行为。他亲自上台演出10多年,且先后13年主办戏校培养后俊,写过歌、舞、话、京剧50多部,还翻译、改编了多部世界名剧,导演过各类戏剧70多个,编导了9部电影故事片,出版了《欧阳予倩文集》《自我演戏以来》《唐代舞蹈》等著作数百万字,其导演著作以及排练计划书成为了一代又一代戏剧人学习的范本。他是我国著名的集戏剧教育、理论著作、表演、导演于一身的艺术家,更是我国话剧事业的创始者和奠基人,丰功伟绩累累。新中国成立后,欧阳予倩先后担任中国文联副主席、剧协主席、舞协主席。
  欧阳山尊的降生使得全家高兴异常,当时给他取名欧阳寿。不久,时任湖南省船山学社社长的辛亥革命志士刘人熙回乡视事,(欧阳山尊的曾祖父欧阳中鹄是刘人熙的好友,山尊的祖母是刘人熙的女儿,欧阳予倩夫人也是刘家后裔),闻讯前来祝贺,家人向其索号,刘人熙知其属虎,不假思索地说:“号山尊。”从此,家人和邻里都亲昵地唤这个小生命为山尊。山尊后来果然“名”不虚得,欧阳山尊在中国话剧界成为一个响当当地名字,他的名字被中国几代观众熟悉,他的确具有“雄风儒将”的气概与风格,成为了德艺双馨的艺术家。他一生亲自参与了中国话剧百年变迁中许多里程碑式的重要时刻,不仅是国家有突出贡献的话剧艺术家,享誉海内外的著名导演艺术家、戏剧活动家、戏剧教育家,而且是重要档案的形成者、历史记录者。不能不说是上帝对欧阳家族的恩宠。
  欧阳山尊出生于艺术世家,家学深厚,他与话剧的缘分,来自他的父亲欧阳予倩——中国话剧开拓者。他一生中受欧阳予倩的影响最大,也和他感情最深。欧阳山尊本是欧阳予倩的侄儿,欧阳山尊12岁时被过继到了欧阳予倩膝下,两房共一子,浏阳叫做“一肩挑”。也许从幼年过继给伯父欧阳予倩那一刻起,欧阳山尊与话剧的姻缘就已经写定。他从小生活在身为话剧艺术家的伯父欧阳予倩先生身边,自幼受到欧阳予倩爱国主义和进步文艺思想的熏陶,并对话剧艺术产生浓厚兴趣,耳濡目染,奠定了话剧艺术的根基。欧阳山尊在解放前开始从事演艺事业,解放后参加组建北京人民艺术剧院,并担任副院长、副总导演。与焦菊隐、夏淳、梅阡三人公称“北京人艺四大导演”。在中国话剧发展史上,欧阳山尊是继第一代话剧艺术家之后的一位承上启下、地位独特的戏剧家。他少年时代就参加了演剧活动;他经历过30年代上海的左联戏剧运动;经历过新中国一流剧院北京人艺的创建期和新时期戏剧的变革期。他是我国享有盛誉的著名导演艺术家,他先后执导了百余部中外话剧,可谓是个多产的导演,导演风格气势磅礴,感情浓烈,节奏鲜明,富于时代精神。代表作有《白毛女》《春华秋实》《日出》《带枪的人》《智者千虑必有一失》等。他撰写了逾百万字的文艺评论、导演计划和学术专著,他的《〈日出〉导演计划》至今仍是我国导演剧目阐述最完备、详尽,具有高度理论价值的著作,其导演著作以及排练计划书成为了一代一代戏剧人学习的范本;他是教育家,他的学生,至今不少已是戏剧界的栋梁,为我国话剧事业发展和人才培养做出了卓越的贡献;他是戏剧活动家,曾多次出访苏联以及欧、亚的许多国家进行文化交流,为扩大中国戏剧在世界的影响作出过贡献;他是军人,率领部队文工团和剧社转战在抗日战场和敌后;他当过工人,干过地下工作,解放战争时期又与工业结缘,当过汽车厂厂长......总之,他是一位经历丰富,甚至可以说是一位具有传奇色彩的人物。
  欧阳予倩一家由浏阳迁往上海,以搭班唱戏和写稿的微薄收入维持一家人生活。1920年,6岁的欧阳山尊随祖母来到上海和父亲欧阳予倩团聚,转入博云小学就读,不久插入南充第五小学。

(作者:丁纯蓝


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